Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Настоящее искусство

Однажды я натер ногу и ковылял по песчаному покрытию дороги (там почему-то просто песочек) по направлению к Лувру, где решил повысить уровень своей культурности, чтобы при случае сделав нужное выражение лица сказать: - "А вот был я однажды в Париже и ковылял, натерев ногу по направлению к Лувру...".
С такими мыслями я присел на скамеечку, чтобы пугая прохожих туристов снять ботинок 47 размера и определить степень повреждений, но тут, повернув голову, увидел рядом бронзовую скульптуру, которая меня поразила своей классической простотой. Я понимаю что такое настоящее искусство, (долго этому учился и видел много) - и это было настоящее искусство, несомненно. Редкое по нынешним временам. Шедевр просто так стоял на улице, хотя и недалеко от Лувра. Узрев на низком постаменте табличку, прочитал имя скульптора - Paul Belmondo.
Понятно. Папа Жан-Поля. Хорошая у них была семья. Редкая по талантливости.
Попробовал найти эту скульптуру в интернете - не нашел. Обнаженная мужская фигура, немного брутальная, чем-то похожая на красавца Жан-Поля. Вполне вероятно что он и был моделью.
promo arhivar_rus february 9, 2013 19:25 23
Buy for 250 tokens
(читать далее)

Библейские вопросы

Серафим
Серафим — в иудейской и христианской традиции высший ангельский чин, наиболее приближенный к Богу. Изображают в виде шестикрылого существа, "преисполненного очами"
Возможно, это художественное изображение (1 человек)
Серафим - множественное число от «сараф», что на ивр. означает «змей». ( Несколько значений: пылающий, огненный змей, летающий змей, змееподобная молния; летающий дракон). Исайя позже использует единственное число сараф, чтобы описать « огненную летающую змею». Ещё:
«И послал Господь на народ ядовитых змеев, которые жалили народ» (Чис. 21:6).
«И сказал Господь Моисею: сделай себе змея и выставь его на знамя» (Чис. 21:8).
«не радуйся, земля Филистимская, что сокрушен жезл, который поражал тебя, ибо из корня змеиного выйдет аспид, и плодом его будет летучий дракон» (Ис. 14:29).
В общем, серафим - это, по всему, огненный змей. Однозначно.
Collapse )

Додинастические изделия египтян

Для любознательных: удивительные древние артефакты и страны, в которых их  обнаружили | Туризм и путешествия - Travel247 | Яндекс Дзен

Этот странный предмет имеет круглую форму, примерно 610 миллиметров (24 дюйма) в диаметре и примерно 104 миллиметра (4 дюйма) в высоту. Он был обнаружен в 1936 году известным британским египтологом г-ном Уолтером Брайаном Эмери и датирован самыми ранними периодами Древнего Египта. Т.е. он изготовлен не ранее чем 5 000 лет назад.
Найден он в захоронении Сабу, поэтому его так и называют - "диск Сабу". Впрочем, египтологи считают что это ваза или блюдо для благовоний.
В могиле Сабу было много предметов, среди которых диск Сабу кажется неуместным наряду с каменными топорами и кремневыми ножами, кривыми примитивными горшками из глины, поскольку египтяне в то время не знали гончарного круга. И и даже колеса не знали, как уверяют египтологи. Колесо неразумным египтянам подарили семиты-гиксосы, когда их завоевали.
А вот подишь ты... какую штуку египтяне вырезали из хрупкого камня - у инженеров от одного её вида крышу сносит.
Но скорее всего это не они делали, что совершенно очевидно.
Collapse )

Инструмент для воскрешения.

Нет описания фото.

Инструмент «месхетю» использовался а нескольких ритуалах, - попроще (на западном берегу - во время ритуала «открывания глаз и рта», который был предназначен для временного оживления мумии умершего и общения с ним) и посложней (на восточном, для воскрешений, как таковых, что является только легендой, само-собой).
Кроме того, церемонии с участием жреца Херхеба, одетого в леопардовую шкуру и вооруженного этим интрументом, на обеих берегах должны были проводиться при освящении храмов, чтобы скульптуры и изображения на стенах могли функционировать как их живые аналоги. Да, да. Именно так - "как живые аналоги".

А вы думали отчего позже с такой яростью сторонники монотеизма уничтожали эти скульптуры? Православная церковь тоже не жалует скульптурные изображения, чтя библейские заповеди. А вот католики этими заповедями пренебрегают. Евреи скульптурные изображения богов не признают. А мусульмане их неистово и фанатично искореняют там где увидят или просто портят, если не могут разрушить. Носы отбитые и дырки сверленные видели? Их работа.

Collapse )

Литания в камне



Сехмет в египетской мифологии богиня войны, палящего солнца и яростной мести. Носила эпитет «Могущественная» и «Великая». В мифе о наказании Ра человеческого рода за грехи Сехмет истребляет людей. Она может напустить на человека болезнь, но также почиталась как покровительница врачей, считавшихся её жрецами. В поздний период изображалась как змея, имеющая львиную голову.
Такую свирепую богиню нужно было задобрить. В древности люди были чуть попроще чем сейчас и старались в первую угодить жестоким и грозным богов, отдавая им почети и принося жертвы. А богам добрым к человечеству были менее внимательны. А зачем? Добрый бог и так не сделает зла, а злому лучше на всякий случай дать взятку (они с удовольствием взятки берут) - умиротворить жертвой или молитвой. Логично? Похоже на правду?

Collapse ).

Чисто философское. «Преследование бесконечно отступающих горизонтов»

Van Andel Institute for Education Take Sisyphus to School: Embracing a  Growth Mindset - Van Andel Institute for Education
.
Как же я таки отстал от жизни-то.. Всё больше и больше это осознаю.
И непонятно, как я пропустил такие важные вещи.
Вот, я думал, что проживаю в эпоху постмодернизма. Мне такое проживание не очень нравилось, поскольку термин абсолютно дурацкий и мало связанный с реальной жизнью всё же влиял на неё полумистическим образом. Но в кругах, где мне приходилось вращаться чтобы извлечь средства на существование, им широко пользовались. И мне вынужденно приходилось это делать тоже. Типа "Si vivis Romae, romano vivito more". Ну а как вы хотели...
Но стоило мне чуть расслабиться и зазеваться, как - бац, и я уже оказался совсем в другой эпохе. Да и вы тоже. Но еще не осознаете эту смену культурной составляющей Впрочем, куда вы денетесь-то, с подводной лодки...
Оказывается, что выдающиеся умы 21 века уже определили то состояние в котором мы все пребываем как МЕТАМОДЕРНИЗМ.
Во как!
Collapse )

"Пальто не надо"

Возможно, это изображение (в помещении)

Творчество сумасшедших и бесноватых сейчас очень востребовано, пользуется особым спросом и беспрецедентно щедро оплачивается, дабы нормальным художникам указать наглядным примером, что их десятки лет учебы в художественных вузах, совершенствование мастерства живописи и глубокое изучение истории искусства ныне уже не котируется.
Collapse )

Шигирский идол

Выкопанная золотодобытчиками в 1890 году в торфяном болоте реликвия или то, что от нее осталось, вырезана из лиственницы возрастом 160 лет. Среди геометрических узоров (зигзаги, шевроны, елочки) разбросаны восемь человеческих лиц.

Нет описания фото.
Возраст статуи оставался предположением до 1997 года, когда российские ученые установили, что ее возраст составляет около 9500 лет - возраст, который большинству западных ученых показался фантастическим. Этого просто не может быть - так считалось.
Collapse )

Красота спасет мир!




Я пропустил каким-то образом важный опрос, которым Владимир Владимирович недавно озаботил россиян с целью повышения у них патриотизма. Что поставить на пустующий ныне постамент: вернуть ли на старое место отреставрированную статую кровавого палача Дзержинского или Александра Невского? Дзержинского народ все же не захотел, а Невский очень уж русский какой-то и нетолерантнный - его не захотело начальство. Предлагаю компромисс. Скульптуру Шадра Девушка с веслом.
Во первых - это красиво. Что может быть красивей женщины, особенно в глазах мужчины? Да ничто. Женщина это самое прекрасное что создала природа - любой мужик настоящий с этим согласится. Да и женщина тоже, впрочем, охотно. Никто будет против, за исключением, быть может, лиц нетрадиционной сексуальной ориентации.
Во-вторых . Скульптура Шадра - это настоящий шедевр, каких очень мало. Это - объективно и без дураков. Это я вам говорю и любой хороший специалист по истории искусства будет с этим согласен.
А то напридумывали тоже, какого-то упыря железного ставить. Кому он нужен?

WW-3/43. Змееносцы (часть 12). Сатурн почти не виден


Египетская культура в итоге распалась и исчезла, но Братство Змеи выжило и даже расширилось, пустив корни по всему миру. В те давние времена Братство Змеи делилось на Братство Желтого Змея на востоке и Красного Змея на западе. Это вроде того, как на Тибете в 13-м веке возникли монашества Красных (дугпа) и Желтых шапок (гелугпа), что, возможно, имеет те же древние корни. Но на цветовой дифференциации сходство заканчивается. Восточное братство Змеи из радикально желтого окончательно побледнело где-то в 12-м веке под влиянием каменщиков-тамплиеров с их символикой, которая на стыке восток-запад объединяла эти две ветви в единую красно-белую нить. Красный крест на белом фоне служил общим символом всех рыцарей, готовых пролить свою кровь ради освобождения Святой земли, а тамплиеры служили образцом и символом всех крестоносцев. Поэтому их белые плащи, щиты и флажки на пиках украшали красные кресты, как сейчас на белых машинах скорой помощи.
Впрочем, красные мантии госпитальеров, которые оказывали рыцарям реальные «медицинские услуги», украшал белый крест. «Орден госпитальеров» сейчас хотя и подчиняется Папскому престолу, представляет собой государство и имеет дипломатические отношения со 107 странами. Красное стало белым, а белое – красным.

Мы, на этом этапе, можем заметить небольшую, но очень важную метаморфозу, которая гораздо важнее, чем цветовая дифференциация штанов с вывертом их наизнанку: как братья-каменщики потихоньку превратились в братьев-лекарей. Это не означает, что «каменщики» исчезли, нет – они приобрели другой статус.
В недавнем прошлом и сейчас Красного Братства, как и Белого мы с вами, конечно, на виду не найдем, кроме каких-то подставных объединений любителей клоунады вроде польского Красного Братства (La Confrérie Rouge) – ответвления английского якобитского масонства с французским уклоном, или Великого белого братства ЮСМАЛОС, тоталитарной секты, просуществовавшей всего несколько лет, но всё же вынудившей украинские власти сделать испуганное лицо.
Континуальность
Вопреки расхожему мнению, египетские иероглифы умели читать и до Шампольона. Однако система чтения, скажем Гораполона, по мнению египтологов, годилась для понимания только «старых надписей». А пользоваться тем же самым словарем для чтения «более поздних» текстов категорически запрещается. Потому что, (как об этом пишет Г.В. Носовский), начинают получаться переводы, пугающие некоторых египтологов. Например, неожиданно появляются библейские тексты и т.п. Все это странно и подозрительно. Если уж метод Гораполона неприменим для некоторых текстов, то результат чтения с его помощью должен давать какой-то случайный текст. Но ведь получаются почему-то фрагменты из Библии! А кроме того, мы видим, «проблема словаря Гораполона» уперлась в хронологию! Старые тексты, поздние тексты…Секрет может быть прост - изменили способ записи иероглифического письма. Некоторые книги Библии писались, либо переписывались, в Александрии. Однако «иврито-египетского» словаря пока всё же не обнаружили. После завоевания Египта Македонским греческий язык вытеснил из официальной переписки демотический язык и сами египтяне постепенно перестали понимать иероглифику и иератику, а при власти римлян она ушла и из устной речи. Египетская символика во многом остается далекой от понимания.
Братство времен Эхнатона, опираясь на иероглифическое (священное) письмо создало систему визуальных знаков, «универсальный язык», а точнее секретный код, чтобы предотвратить неверное понимание духовных знаний. Для абсолютного большинства людей эти знаки ничего, или мало что говорят. Есть символы сиюминутные, «символы наших дней», навязываемая нам пропагандой "текучка", и есть символы «извечные», те символы, из которых, как из кирпичей, построены стены нашей реальности.
Символы так важны, потому что они связаны с коллективным подсознанием, одновременно являясь архетипами и точками входа в энергетические каналы, проводниками из пунктуальности в континуальность. Окружающий человека мир – включая и природные, и социальные его компоненты – континуален, при том, что пространственно не ограничен. Задача символа «упростить» континуальность, остановить мгновенье до набора ясно читаемых дискретных элементов или, иными словами, – структурировать бесконечность, не превращая процесс её познания в Сизифов труд.
Художник Серов был одним из лучших русских живописцев и потрясающим рисовальщиком, который понимал значение символики интуитивно, на уровне чувства. Искусство это всегда немного магия, но кто-то более в ней искушен, а кто-то менее. У Серова были свои неординарные приемы превратить изобилующий подробностями и несущий массу информации рисунок в знак. В начале, на первом сеансе он делал академически безупречный рисунок модели, не хуже чем это делали лучшие мастера классической школы. Затем, Серов накладывал на него кальку и копировал его, отбрасывая второстепенные детали, всё, что было несущественно. Далее рисунок отлеживался некоторое время и снова копировался. Доходило до шести-семи «копий». Весьма трудоемкий метод. Но в итоге у Серова получался шедевр, несущий в нескольких линиях огромную информацию. Древние символы, кажущиеся очень простыми – результат подобной работы, но еще более затратный и протяженный во времени.
Однажды, посмотрев мои наивные юношеские рисунки и наливая мне стакан водки, один умный дядька, похожий на карикатурного еврея, сказал – а ты не пробовал рисовать так, как будто карандаш у тебя вот-вот закончится? Он победно посмотрел на меня и, подняв палец вверх, радостно произнес – так рисовал Матисс!
Ну да, да – читал я к тому времени Эренбурга, который об этом писал. Ну, а Матисс, положим, тоже классическую школу рисунка перед этим освоил, как и другие выдающиеся художники. Без такой подготовки шедевров не изваяешь. Символ выражает суть предмета, не отображая его непосредственно, это тождество идеи и вещи. Это именно то, к чему стремился в своем творчестве Серов. Матисс, казалось бы более символичен, однако явно увлечен модной в начале 20-го века идеей эмоционального «отношения художника к предмету» в ущерб понимания внутренней и даже внешней сущности объекта. С другой стороны, современное искусство, в отличие от древнего, не обязательно несёт в себе континуальность и тем более сакральные знания. Произведения, как правило, создаются самодеятельными художниками, имеющими разный менталитет, но ищущими признания. И уже из этого следует, что далеко не всё созданное ими содержит смысловую нагрузку. Гораздо интересней знаки, созданные в рамках «corporate ID» как опознавательные графические символы. Сами по себе они безжизненны, но будучи нанесенными на визитку банкира, знамя полка или фюзеляж пикирующего бомбардировщика, помогают познать явление в его иррациональной сущности.
Читать далее - https://www.patreon.com/arhivarius